包括：
1、《EL FARO》（2004）：弗朗西斯科是西班牙內(nèi)戰(zhàn)中一名受傷、絕望的 16 歲兵，他正試圖越過(guò)法國(guó)邊境逃脫自由。在逃跑的過(guò)程中，他遇到了一座遠(yuǎn)離交戰(zhàn)派系的古老偏僻燈塔。他得到了燈塔的老年運(yùn)營(yíng)商 Telmo 的庇護(hù)。隨著弗朗西斯科的康復(fù)，特爾莫講述了史詩(shī)般的冒險(xiǎn)家在失落的海洋中航行并發(fā)現(xiàn)未知世界的故事，重新點(diǎn)燃了這位年輕士兵的生命火花。
2、《Arrugas》（2007）：埃米利奧是一名前銀行高管，在經(jīng)歷了新的阿爾茨海默氏癥危機(jī)后，被家人送進(jìn)養(yǎng)老院。在那里，他學(xué)會(huì)了與他的新同事——每個(gè)人都有一個(gè)“臨床”的形象和截然不同的性格——以及照顧他們的護(hù)理人員生活在一起。埃米利奧每天都在進(jìn)入一種節(jié)奏緩慢的日常生活，有預(yù)先安排的時(shí)間——吃藥、小睡、吃飯、體操、上床睡覺(jué)……——在他與疾病的脈搏中，為了保持記憶，避免被轉(zhuǎn)移到后一層，即殘疾人的脈搏中，他得到了室友埃內(nèi)斯托的幫助。
3、《Las calles de arena》（2009）：當(dāng)你已經(jīng)帶著錯(cuò)誤離開(kāi)時(shí)，你需要非常小心地選擇正確的街道才能到達(dá)約會(huì)地點(diǎn)，這可能是致命的。在競(jìng)技場(chǎng)的街道上，我們看到了一個(gè)年輕人穿越通常的地方的奇怪而發(fā)人深省的旅程，然而，在一個(gè)令人驚訝的、仍然熟悉的現(xiàn)實(shí)中，我們覺(jué)得自己是陌生人。正是這些街道在這個(gè)世界上航行，在這個(gè)世界上，不可能和荒謬成為一種壓迫性的經(jīng)歷。帕科·羅卡（Paco Roca）的這部新作品利用了卡夫卡、博爾赫斯或科爾塔扎爾（Cortázar）故事中夢(mèng)幻般的現(xiàn)實(shí)主義回聲，并賦予了這一夢(mèng)幻般的點(diǎn)，如果適合筆觸和豐富的調(diào)色板，則更優(yōu)雅，它提出了是否有可能改變我們的命運(yùn)。
4、《El invierno del dibujante》（2010）：布魯·格拉的生活以佛朗哥的統(tǒng)治為背景，他的明星漫畫家離開(kāi)布魯·格拉創(chuàng)立了《活著的叔叔》，這是一本新雜志，使他們能夠獲得更多的資源，保持對(duì)角色的創(chuàng)造性控制等。簡(jiǎn)而言之，實(shí)現(xiàn)更大的自由——作為佛朗哥權(quán)的隱喻，這是漫畫家冬天的框架和本質(zhì)，Paco Roca的新作品，2008年國(guó)家皺紋漫畫獎(jiǎng)。正是在1957年的西班牙，成為一名歷史學(xué)家是一種職業(yè)。他們不是藝術(shù)家，他們是漫畫的工人。他們按每頁(yè)（或每小節(jié)）收取這么多費(fèi)用，按既定和不可移動(dòng)的模式計(jì)件工作。他們放棄了他們的原件和版權(quán)，以換取所收的錢。但在1957年，發(fā)生了一些事情，打破了單調(diào)，播下了希望。五位以人物聞名的杰出歷史學(xué)家敢于反抗。
5、Trilogía de un hombre en pijama Series（2011）回憶錄三部曲：《Memorias de un hombre en pijama》《Andanzas de un hombre en pijama》《Confesiones de un hombre en pijama》。
6、《Los surcos del azar》（2013）：通過(guò)流亡法國(guó)的西班牙共和黨人米格爾·魯伊斯的記憶，帕科·羅卡重建了9號(hào)的歷史，這是一家由德隆上尉指揮的公司，隸屬于勒克萊爾將軍的第二裝甲師，主要由西班牙共和黨人組成。一個(gè)令人興奮和被遺忘的關(guān)于西班牙在第二次世界大戰(zhàn)中的貢獻(xiàn)的故事。1936年，組成9人的大多數(shù)人不到20歲，當(dāng)時(shí)他們拿起武器保衛(wèi)西班牙。當(dāng)時(shí)沒(méi)有人知道幸存者要到8年后才會(huì)離開(kāi)他們，到1944年8月24日晚上，他們將是進(jìn)入巴黎的人。戰(zhàn)車上有令人驚訝的名字：馬德里、唐·奎肖特、瓜達(dá)拉哈拉、埃布羅或格爾尼卡。士兵們的名字是格拉內(nèi)爾，坎波斯，法布雷加斯，羅約，普約爾。。。他們將帶領(lǐng)26日的勝利游行穿過(guò)香榭麗舍大街。然而，他們不會(huì)實(shí)現(xiàn)看到西班牙擺脫佛朗哥主義的大目標(biāo)。
7、《La casa》（2015）：多年來(lái)，主人對(duì)他的房子充滿了回憶，默默地見(jiàn)證了他的生活。這也是她的真形象。就像一直住在一起的夫婦一樣。因此，當(dāng)它的主人永遠(yuǎn)消失時(shí)，房子的內(nèi)容物因灰塵而癱瘓，等待主人回來(lái)。這個(gè)故事的三個(gè)主角兄弟將在他們父親去世一年后回到他們長(zhǎng)大的家。他們的意圖是賣掉它，但他們?nèi)拥舻拿恳患紩?huì)面對(duì)記憶。他們害怕擺脫過(guò)去，擺脫對(duì)父親的記憶，也擺脫自己的記憶。帕科·羅卡（Paco Roca）的這部新作品中可以看到自傳的回聲，這些回聲源于需要講述一種與瓦倫西亞作家密切接觸的情況，就像他已經(jīng)出現(xiàn)皺紋一樣。
8、《El tesoro del Cisne Negro》（2018）：2007年5月。世界·上·最·大··的尋寶公司宣布在大西洋水域發(fā)現(xiàn)了水下寶藏，引起了公眾的注意。根據(jù)該公司發(fā)布的有限信息，這一發(fā)現(xiàn)對(duì)應(yīng)于一艘神秘的船只黑天鵝。然而，有跡象表明，這實(shí)際上是一種西班牙物種。因此，一個(gè)迷人的法律和陰謀開(kāi)始了，其根源可以追溯到兩個(gè)世紀(jì)前發(fā)生的事件，在這些事件中，一小群官員將面對(duì)美國(guó)公司的所有媒體力量和影響力，為捍衛(wèi)我們的歷史而斗爭(zhēng)。
9、《Regreso al Edén》（2020）：根據(jù)1946年在瓦倫西亞首都舊拿撒勒海灘上的一張家庭照片，帕科·羅卡通過(guò)其中一個(gè)卑微的家庭（反映了佛朗哥統(tǒng)治下生存的絕大多數(shù)社會(huì)）描繪了戰(zhàn)后西班牙的壁畫，這些家庭在獲得生計(jì)方面存在嚴(yán)重問(wèn)題，被迫通過(guò)系統(tǒng)進(jìn)入黑市，以勉強(qiáng)維持日?；臼澄?。一幅充滿活力和精致的四色肖像，描繪了一個(gè)灰暗色調(diào)和自由的西班牙，被一個(gè)權(quán)所包圍，這個(gè)權(quán)也是道德苦難蔓延的溫床。帕科·羅卡（Paco Roca）在自傳參考資料的推動(dòng)下，又邁出了一步，回到了伊甸園，尋找記憶。情感和平衡，充滿了圖形資源和敘事解決方案，帕科·羅卡（Paco Roca）從《機(jī)會(huì)的軌跡》和《房子》中提出了他作為完整創(chuàng)作者的最雄心勃勃的作品。
10、《El abismo del olvido》（2023）：帕科·羅卡帶著遺忘的深淵回到我們的過(guò)去，與記者羅德里戈·特拉薩一起恢復(fù)萊昂西奧·巴迪亞的真故事，萊昂西奧·巴迪亞是一名年輕的共和黨人，被迫從事掘墓人的工作；何塞·塞勒被殺并埋葬在一個(gè)亂葬坑里，這是數(shù)萬(wàn)西班牙人被佛朗哥權(quán)野蠻報(bào)復(fù)的例子；還有佩皮卡·塞勒爾-何塞8歲時(shí)父親被殺的女兒，已經(jīng)80歲了，她希望能夠最終找回自己的遺體，以恢復(fù)自己的尊嚴(yán)。一個(gè)令人心碎的迷宮，試圖解開(kāi)一個(gè)癡迷于蔑視記憶的國(guó)家的痛苦。
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